O melhor filme de suspense do ano

Convertida repentinamente de protagonista de filmes alternativos (como Hotel Muito Louco) em grande estrela de Hollywood ao conquistar seu primeiro Oscar de melhor atriz, em 1988, por Acusados (ela ganharia outro, por O Silêncio dos Inocentes), Jodie Foster transitou por praticamente todos os níveis que uma atriz pode passar - e, depois de haver sido uma das grandes mega stars dos anos 90, neste novo século tem filmado menos (apenas quatro filmes seus foram lançados de 2001 para cá, sendo que em dois deles a atriz faz apenas participações especiais), está menos presente na mídia, mas uma coisa não mudou: o seu excepcional talento.

Só mesmo uma atriz como Foster para pegar um papel em um filme que, a princípio, seria apenas um suspensezinho a mais e convertê-lo quase em um grande filme, no qual o espectador tem direito a 98 minutos de entretenimento em que praticamente não consegue respirar enquanto não desvenda a trama: Kyle Pratt, personagem de Foster, é uma americana que acaba de perder o marido em um trágico acidente em Berlim, e decide voltar à América com a filha de seis anos, até que a menina desaparece em pleno võo. Mas - o filme insinua isso e em determinado momento o espectador também passa a desconfiar - a menina existe mesmo ou será fruto da mente de Foster?

É claro que muito do que conduz o filme e o pensamento do espectador - que vê nitidamente a pequena Julia com a mãe, na primeira meia hora da película - é a excepcional direção do alemão Robert Schwentke, que criou uma ambientação que foge inteiramente dos padrões mais óbvios e, já nos primeiros momentos, deixa claro que iremos assistir a um (quase) grande filme, com uma definição visual que não tem medo de aproximar-se do drama - uma mulher triste, chorosa e soturna em uma gélida estação de trem na Alemanha - para situar primeiramente o sofrimento e os conflitos emocionais e mentais da personagem de Foster, opção que se configura decisiva para o que roteiro e direção constroem quanto ao desenvolvimento da película e à supremencionada opção de deixar o espectador na dúvida sobre a existência ou não da filha de Kyle Pratt.

Plano de Vôo, provavelmente, não foi concebido para ser um grande filme. Mas a habilidade de seu diretor, aliado à força dramática de Jodie Foster, por muito pouco não levam essa pequena grande realização a tal patamar, no que colaboraram e muito a elevada qualidade da fotografia e da montagem, fundamentais para o misto de tristeza, vertigem e claustrofobia que, com toda a competência, Robert Schwentke optou por - e conseguiu - imprimir. O melhor filme de suspense de 2005, e uma aula de bom cinema que merece ser visto por todos os públicos. ¤